众或读者诉说着现实的人生如戏的哲理。”

声音如同一幅幅水墨画，清雅俊秀，把人带入一场场如梦似幻中……

“曾经有人想用250块钱到齐白石那里请一张虾来，结果发现居然只有两个半？”

“因为有只虾半个身子在水草里，剩下半个隐隐约约，令人浮想联翩，妙趣横生。”

“其实白石老人有规矩，每只虾无论大小，100块钱一个，给他250，只能画两个半！”

看着观众哄堂大笑，丁诚道：“这就是留白，也是魅力。”

“我认为戏剧表演通过程式化的动作表现生活，水墨则寥寥数笔间气韵已生。戏剧舞台上的表演是观众的艺术，所以要抓住典型冲动和特点，通过表现某一个关键瞬间，让观众去想象。”

“你们从演员的走台、身段及动作、唱腔等表演就可以看出剧中人物的具体环境。而演员将这些形体的东西勾画成一套有规律的程序化的表演动作。”

“这个其实是要跟着演员一起去想象的，这种虚拟的表演必须是从实物来。不能凭空就这么来了，一定是从生活中提炼出来的。”

“所以演员一定要有感受，所有的一切其实在舞台上是空的，是没有的。所有布景、道具、动作全部在演员身上……”

“比如《白蛇传》，上船下船都是靠乐队，好像有那个波涛涌动的感觉，演员靠自己前前后后的摆动，知道他在船上，然后他跳起，感觉这个船在涌动。身体一侧，就知道他跳上岸了，而跳进船后的一个踉跄，你就觉得他又上船了。”

说完，面对观众，真诚道：“我听过一句话……”

“演员的最高境界是把每一张面具都活成自己！”

“人生就是一场大型的舞台剧，生旦净末丑，神仙老虎狗，我们每天的生活就是在不停地表演，和不同的人，有不同的剧本。”

“人情世故，交际应酬，会习惯把面孔当成道具，日常生活家长里短，只是慢慢久了，甚至弄不清到底什么是真实？”

“什么才是虚幻？”

“必须承认，戴着它很累，所以总会想在趁人不注意的时候摘了它。然而周围却有无数双同样罩在面具下的眼睛，注视着你，让你心虚，让你胆怯……”

“为了生存，有几人是以真面示人？”

“为了斡旋，又有几人不是频繁地更换着面孔？”

“或许，谁也不喜欢戴着面具来生活，但却又是谁也不肯先摘下来！”

声音变得低沉有力，有种振聋发聩的感觉，全场观众陷入沉思。

“所有的根源其实来自内心深处自我的恐惧，正如我们不畏惧困难，却害怕被探知真实的想

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