自家门旁卖柠檬水，一杯25美分。

七八岁的样子，扎着马尾，背后是自己做的牌子。吃力地拿起水壶，为别人将柠檬水倒进杯子。本不必做这种事，毕竟有一个位至总编的父亲。

却还是将赚到的钱一张张码好，交给母亲。这一刻，她根本不是谁的女儿，而是一位年轻的独立女性。

最令丁诚欣赏的是男主的妻子，当女主一声令下，决定出版时，记者们进出总编的家，在客厅办公，文件一张张铺得满地都是。他们要赶在截稿时间前，提取最重要的信息编辑成文。

在这个时刻里，她却在门边悄悄数人数，确定要准备多少份芥末火鸡和辣根烤牛肉。然后端着餐盘，躬身询问每个人需要什么。

她身后，玄关处，是独自一人将重重的广告牌抬回家中的女儿。

在将所有食物摆上桌，安静地站在厨房，看着餐厅里的男人高谈阔论，不发一言，不露锋芒。

女人要承担所有家务，男人要求她们绝对忠诚，甚至不能放一个推销员进屋喝水。

宾客散去，夜深人静，她开始做雕塑。男主得意地炫耀，五角大楼文件能出版了，她第一反应是：凯瑟琳真勇敢。

男主皱着眉头，反问：“我不勇敢？”

她低头继续摆弄自己的雕塑，轻声说：身处一个很多人不认可她的位置，无数次被说不够好、被忽视，因此赌上性命，作出这个决定，我认为她更勇敢。

这时候男人才意识到女性的付出，那个时代所有女性的付出！

这才是让丁诚震撼的地方，虽然作为一部传记类影片，但被导演拍摄的赋予节奏感与娱乐性，并非严肃的、完全基于现实的纯传记片。

在视听语言的运用上，斯皮尔伯格依然有他个人的巧思所在。

严格的把自己和观众定位在观察者而非参与者的位置，全程都没有让观众使用角色的视角，而适中采用第三方视角来跟进每个事情的过程。

每到某个转折点，引起剧情转折的关键人物出现的时候，镜头会先在侧面，高度大概在角色胸部的位置，以全景与角色并行，而且镜头略有起伏，很像一个活生生的第三人从侧面跟着角色一起并行急速前进，然后镜头慢慢走到角色背后，从后面跟着个角色走进某个室内，围观某件事情的发生。

时刻从第三方的角度看着这个事情一步一步的进展，看着角色们跟自己做斗争，跟对手斗争，跟权利斗争。

观众是完全站在客观的角度去观察

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