真凶。

“最吸引我的就是一个棺材换了三家人的概念。”导演感叹道：“因为在我们传统概念里面，死亡是很重要的一件事，这里会融进多少悲欢离合多。”

“我13年决定开始写这剧本的时候，又发现如果故事是发生当代，这一个电话就解决了很多问题，于是我在改编时只保留核心概念，剩下所有的人物关系和人物背景全部重新编，并且加入父子关系、留守家庭、家庭暴力，还有婚姻的问题。”

“我觉得这可能都是让观众看上去会觉得有共鸣、有认同感的东西！”

丁诚有些唏嘘，继续好奇道：“多线叙事的结构，我看到昆汀、诺兰、盖里奇……”

忻钰坤有些不好意思，解释道：“确实是挺早以前就开始关注多线叙事电影，当你阅片量上去之后就会发现：今天我们其实有大量人物情感、人物关系都是被反复用的。”

“只有好像在叙事结构上可以做出一些花样来，所以当很早以前看到诺兰拍完他的处女作《追随》和《记忆碎片》之后，觉得原来这种方式其实很有意思。”

“而且当你的观影经验多了之后，你可以玩味其中。再后来06年宁浩导演的《疯狂石头》出来之后，我当时真的是看完就拍了大腿，觉得太好了！”

“但当时也看到一点：叫好的都是观众，但出来说风凉话的都是业内人？”

丁诚嗤之以鼻，很明白那个心态，包括今天很多观众在去聊说某个影片抄什么像什么的时候，其实他那个心态是用来炫耀自己看过多少片子。

如果是你和一个朋友去看某部电影，朋友看完说：“哎呀太棒了，这片子太牛逼了，真有意思。”

你肯定会说：“这有什么呀，我早看过比这更牛的了，那谁谁早这么拍过了。”

这就是一种人性。

今天影史百年以来，有什么东西是从来没有人拍过的？

有的时候你觉得某个电影特别新颖或者特别奇怪，可能还是你看的太少。当年像什么《罗拉快跑》出来之后，大家拍桌子叫好，但你还是知道之前它早就已经有另外一个更早的原形在那儿。

“为什么不考虑专业演员？”丁诚笑道：“如果有投资的话。”

凤凰娱乐：这部电影的演员都是从哪里找到的？

“其实我也想过找演员的事，但在剧本完成之后，觉得这是一个群戏，如果我只需要男女主角两个主演，那我还有时间给素人做一些培训什么的。”

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