子”上，由下向上运动，所以接胎部位一般是在器物的腰部、肩部或者胫部，从未见过有接足圈的。此为异常现象。”

听到这里，大家连忙向罐子底部看了过去，发现确实有一圈不太明显的接痕，这顿时让小郭的脸色都变了，其他人的眉头也开始皱了起来。

楚琛接着说道：“这件罐子上有两种颜色的釉，底色为蓝釉，龙纹部位是白釉。它的古代制作工艺应是先在制好的生坯上蘸一道蓝釉，然后刻划上龙纹，再把纹饰上的蓝釉剔掉并填上白釉即可。”

“但我注意到该罐蓝釉颜色深一块、浅一块不均匀，这是一般“蘸釉”工艺不可能出现的现象，只有“吹釉”或“涂釉”才会如此。此外底足胎釉结合部位呈高低不平的锯齿状，这也说明它不是采用“蘸釉”工艺，否则应为光滑平整的环状痕迹。”

“元代瓷都瓷器的底釉都采用“蘸釉”工艺，不会采用“涂釉”工艺，更不会采用“吹釉”工艺。而且“吹釉”工艺是在清代以后才出现的，出现在这里，根本就是牛头不对马嘴。”

说到这里，楚琛看到小郭的脸好像绿了，对此，他也只能暗叹了一声，接着说道：“我还察觉到该瓶白釉与蓝釉结合部位的个别处有露胎现象。露出的胎骨呈白色，而且白度极高，它与底足胎色形成明显反差。显然罐身和罐底用的不同一种瓷土，罐底为元代麻仓土，罐身很可能为现代高岭土。”

“再加上，足圈外壁有切削打磨痕。综上所述，我认为该罐应为接老底的新作。”

楚琛的讲解有理有据，而且这只罐子看上去也和他说的一样，这种情况下，这件罐子实在没了起死回生的可能。

这让张哥他们全都很不好受，同时也对小郭表示了同情，毕竟这个年代，对普通人来说，二十万还真不是个小数目。

很可能小郭一家的希望，都寄托在这只蓝釉白龙罐上。但现实却如此残酷，希望瞬间就给破灭了，这对小郭来说，应该是件不小的打击。

正当张哥出言想安慰小郭几句，并表示如果因此家里有困难，他们可以力所能及的帮下忙时。小郭的反应却异常的激烈，他猛的从楚琛手中夺下了罐子，放到了盒子里，就匆匆的离开了。

边走，他还边大声说道：“什么狗屁专家！眼力不行就别吱声嘛！”

毕竟是一起的藏友，小郭的表现让张哥他们多少有些尴尬。

过了片刻，张哥一脸苦笑道：“楚老师，真是抱歉，小郭他还年轻，而且他家的条件也比较普通，一

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