柳若他们急匆匆赶往延吉的时候，孙冰也已经开始动工。

了解了张德发的经历之后，孙冰已经很清楚作品想要表达的主题。童年的苦难遭遇，中年的流离失所，老年的崎岖坎坷，虽然在已经完成的三分之一作品上，展现的是一个被枷锁锁住脚踝的孩童，但孙冰还是很容易看出这个孩子的眼神中充满了对未来的憧憬和渴望，尤其是在孩童旁边精细雕刻的嫩芽，更是生命的象征。

张德发在日记中对他童年的描述内容很少，但孙冰已经注意到，野草这种生命力顽强的植物在张德发的童年记录中出现的频率很高。

巨像的人物困境，抽象的思想表达，张德发就是用了这种极具代表性的事物隐晦的传达着自己想要表达的主题。

所有的内容孙冰都已经考虑到，但现在孙冰还有一个需要解决的问题，那就是用什么具象性的事物来表达张德发中年时期的人生写照。

其实孙冰已经确定了这件东西，就是张德发在日记中经常提到的翠英曾经送给他的一个手编吊坠。

但问题是，孙冰几乎把整个工作室豆腐翻了个遍，也没有找到那条吊坠。

想到这里，孙冰立马给吴大勇打了电话，问张德发生前有没有给他留下什么东西。

听到这个问题，吴大勇吓的差点从病床上跳起来。

“你怎么突然问这个？”吴大勇瞬间紧张起来，还以为孙冰知道了张德发遗产的事情。

正要跟孙冰解释那些遗产他也是刚刚知道的时候，孙冰的回答终于让吴大勇松了一口气。

“作品我已经设计好了，但现在缺一个东西，那条翠英送给干爹的吊坠，我没见过，我得知道它长什么样才能完成这件作品。”

接着便把自己的作品设计思路全都告诉给了吴大勇的，听到这里吴大勇长舒一口气，语气也显得不耐烦起来：“冰哥，咱别这么死脑筋行不行？既然吊坠没见过，那就不能找一个别的东西代替？作品是死的人是活的嘛！”

在孙冰眼里，吴大勇已经是一个成功人士，所以对吴大勇的判断或者决定，孙冰从来没有反驳过。但这一次，孙冰选择了坚持自己的意见。

“不行，什么东西都代替不了那个吊坠，必须得找到，否则我没办法完成这件作品。”

听孙冰的语气没有丝毫商量的余地，吴大勇也是满脸无奈：“你们搞艺术的都这么倔？”

孙冰不觉得这是一句批判，平淡的回道：“如果不能做好，那不如不做。”

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