都没有选择这样的设定。

他们选择了一个最为“反爱情”的设定——人鱼无法在陆地生存，人类也无法长期停留在海底。跨种族的相爱必定需要一方牺牲许多，而另一方牺牲更多。

在阿鹿铃的故事里，她从始至终都没有离开过“不能一起生活”这个障碍。尤其是写到人类生病晕倒，人鱼却无法离开水中，拼命把自己送出水面，却因为语言问题，既无法呼唤救护车，也无法带着对方去救治的情节时，很多人虽然没有看到详细的剧情，却也心头一紧。

有人正看得入神，结果就听到旁边有人吐槽道：“这个时候就显出一个高级的保姆机器人的重要性了。”

满满的揪心顿时化作为了无语。

其实非要说，这样的爱情带来的经济压力也是很大的，不过爱情故事里多半还是不谈金钱，何况如果真的到了两方建交的时候，到时候肯定会有数不清的商机，一对异族伴侣多半还是不太可能经济拮据的。

相比阿鹿铃的沉重，殷怜这边的故事走向就完全不同。

她之前阐述自己的思路时，整体的构思感觉还是蛮沉重的，但是真正到了书写剧本大纲的时候，文风却一点都不死板，灵动得很。

这一段时间的比赛无疑是锻炼了殷怜的。就像魏跃念念不忘第一次看到殷怜的作品时，从文章中透露出来那种渗透五脏六腑的情感，殷怜其实也一直没有忘记过，第一次看到魏跃的文章时，那种如同跃动在人的思想上的，只属于创作者和幻想世界的“趣”。

有些故事映射现实，有些故事触动灵魂，也有些故事带来腾跃于现实世界之上的美丽的色彩。

五月梦的全称是《梦里什么都有》，虽然口语化，但是殷怜越是回味，就越觉得这个题目意味深长。

五月梦是故事的世界，而六月梦是影视的世界。影视比故事多彩，形象，但其实也更贴近于现实。因为文字化为图画，图画化为影像，这个过程之中的每一步，其实都在更接近真实。

这个过程之中，文字其实是最有包容性的。它才是真正最贴近“梦”的存在。它能够包容的意象要远远多于那些比它复杂，比它多彩，比它费力的表现方式。

只是它永远需要汲取创作者内心更多的感情，更多的思考，更多的感悟。

面对这样有趣的“梦境”，殷怜自然不会满足只能去表现一种形式的故事。所以在有空的时候，她也试图去尝试了一下不同的文风和表现手法，就比如说这一篇《第三年的危险区》，

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