年、中年的白描画风酷似宋代的李公麟，设色作品多呈现工丽典雅的画风，以圆润劲挺的用笔为特质，后期曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模，由于受到刻板刀法的启发，其用笔趋于硬挺，运笔过程多方折，画风偏于版画风格的强硬深沉，趋于古拙。”

“另外，丁云鹏的佛像画的创造巅峰是在其中、晚年，如1599年即五十二岁所绘的《三教初祖》、1604年五十七岁所画的《释迦牟尼图》、1606年即五十九岁所作的《菩萨授经图》与《伏虎尊者图》以及1616年六十九岁所制《三教图》。”

“上述五幅作品的绘画风格与先前那幅手卷进行对比就能发现，它们之间的神韵和笔法都或多或少都有些不对的地方，感觉会有些不到位，而且书法上面有些问题……”

孟子涛侃侃而谈，把一些有问题的地方讲了一遍。

因为孟宏昌和俞铭都看过那幅作品，再从手机上调出真迹的照片，有了孟子涛的指点，马上就发现了有问题的地方。

可能有些朋友觉得那些专家是不是都有问题，其实不是的，古玩界其实并没有那么清纯，打个比方，如果有人去找一位品行有问题的专家鉴定东西的真伪，他会先问东西是在哪里买的，要是和他有关系的专家，他就会说东西是真的，然后再找卖家，说你的东西在他那做过鉴定，卖家肯定会给封口费。

“活该！”孟宏昌大笑之余，恍然道：“我说怎么看他的脸色有些不对劲，原来那幅画有问题！咦，不对啊，他应该也知道那幅画有问题，为什么还要参加拍卖呢？”

俞铭马上就想到了原因：“他应该是想要坑咱们一把吧。”

孟子涛笑了笑：“这就叫偷鸡不成饲把米吧。”

俞铭知道了这件事情，肯定会在这上面做文章，不然就这么放过任析通，也不是他的风格。

吃过饭，孟子涛拿出一件玉器放到了俞铭面前。

俞铭拿起看了看：“这是先前您买下的玉璇玑吧，有什么问题吗？”

孟子涛说：“你们有没有看出这件玉璇玑哪有问题？”

“没有啊？”俞铭和孟宏昌看过之后都摇了摇头，带着疑问看向孟子涛。

孟子涛微微一笑道：“这个玉璇玑有两个地方比较有特点，一是它的外缘有四组形状相同、且均向同一方向旋转的有锯齿状凸脊，凸脊之间各有每六齿为一组的锯齿四组。每组凸脊与锯齿又组成一组高冠人面，实为罕见，四组人面等距分布。其几何形态的造型极具动感，和谐而有韵律。”

“另外一个和其它玉璇玑不同的不地方是它中间的孔很有特点，

本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第2页 / 共3页