”

孟子涛说：“很简单，这上面刻的是祭文。”

还没等青年反应过来，郑雅欣眼睛睁得老大，说：“什么，这东西是墓碑？”

“差不多。”孟子涛说道：“关键，祭文的对象只是一位还算有些才华的朱姓秀才，或许有些研究价值，但那是对研究人员说的，古玩市场肯定不太可能会有人购买。”

听了孟子涛的解释，青年多少有些尴尬，暗道自己倒霉。

“我说，你能不能把东西给拿走啊。”郑雅欣一脸不爽地说。

“急什么急，不就一块碑嘛，我抱了一路了都还没说呢！”

青年有些恼羞成怒，又拿出一枚铜钱，放到了桌上：“这枚铜钱应该没问题了吧。”

孟子涛拿起铜钱一看，发现居然是一枚行书版的大观通宝。

北宋钱币是现今存世量最大的古钱币，在近年来发现的宋辽金窖藏钱币中，北宋钱币则动以几百斤、上千斤或数千斤计。可以说，北宋钱币是我国货币史上铸造量最大、版式最繁为杂，铸造工艺和钱文书法艺术最为辉煌的时期。

尤其以徽宗朝铸钱为北宋钱币的巅峰，其铸造工艺之精，版别之复杂，钱文书法水平之高，令人叹为观止，以致徽宗被后人称为天下铸钱好手，更是为北宋钱币增添了一层神秘的色彩。

而且，徽宗本人就是著名的书法家，对宋代金石艺术贡献颇大，其徽宗钱更是集书法之大成，真、隶、篆、行各体兼备，其中，崇宁通宝与大观通宝皆为瘦金体行书，可谓“天骨遒美，逸趣霭然”。

说起来，行书铸钱的工艺难度要高于楷书和篆书，原因在于楷书和篆书的笔画都是静态的，没有行笔上的连属关系，只要铸造的笔道端正达意，就算是好字。

然而，行书钱的铸造却不同了，由于字的形体处于动态，上下字有携带关系，有时向下带笔的连属关系只表现在一个动作所带出的虚尖儿上，意连却笔断.

就譬如孟子涛手中的这枚行书“大观通宝”，“通”字“辶”的最后一笔有一个向下的回带虚尖儿，这就是好字好钱。如果没有这个尖儿，或者不明显，就不算是好钱。

铸币上的行书要写在纸上一样有运笔的动感，还要有铸字的金石味道，就是最受挑剔、最不易达到完美标准的品种。

孟子涛手中大观通宝，跟他以往收藏的古钱相比较，绝对算得上是上品，可以作为宋钱的标准器，从锈色上看，上面的绿色荫翳而厚重，墨绿色绒毯一样，在绿锈的下面露出斑斑点点的枣皮红，层次关系合理。

再加上，这枚铜钱的铸工精整、书体飘逸隽秀，实属

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