绞在一起，组成与羽毛相似的纹理，制作技巧高超。

吕东辰点了点头，先让孟子涛鉴赏。

这件瓷枕为腰形，表面施绿釉，釉质感柔和、活润、透澈。枕面正中开窗内饰宋人朱翌的词《点绛唇·梅》。

金元时期，瓷枕上流行以诗词曲令为纹饰，反映着特定时代的文化艺术及世俗风情，内容非常丰富。史籍和考古发掘证明，这时期的瓷枕，基本上是日常生活用具，在北方中原一带古城住宅遗址内多有出土。这只瓷枕就是其中之一。

以孟子涛的经验判断，从瓷枕的各方面表现来看，应该是一件当阳峪窑的精品之作，算是比较难得。

等俩人相继看过之后，汤老师笑眯眯地问道：“这只瓷枕你们觉得怎么样？”

“好是好，不过我对它没什么兴趣。”吕东辰耸了耸肩膀。

汤老师呵呵一笑：“小吕，不是我说教啊，我觉得你的收藏路子完全可以再开一点，完全没必要只收藏官窑的器物，碰到好的民窑作品，完全可以下手。”

说起来，吕东辰收藏瓷器有个习惯，他只收五大名窑以及元明清时期官窑的作品，其它的东西再好，他都没有下手的想法。

事实上，吕东辰这样的收藏理念，在社会上也是很常见的，民窑瓷器的收藏，也历来不为收藏家所重视。市面上许多关于瓷器收藏的书籍，基本都是教导人们如何去收藏官窑瓷器和名窑瓷器，很少有收藏书籍去指导人们收藏民窑瓷器，甚至有的书籍还公然鼓吹，民窑瓷器不可收藏。

就听汤老师接着说道：“确实，官窑瓷器集中了当时代最好的窑工，最好的配料师傅，最好的拉胚师傅，最好的上釉师傅，最好的烧窑师傅，以及最好的绘画师傅，而且不惜工本，精益求精，因而烧造出了工艺精湛无比的官窑瓷器。”

“但官窑也有官窑的缺点，比如说在艺术性上，规定了用什么图案就只能用那种图案，不能有一点变化，这无疑扼杀了画师的创造性。而在民窑瓷器上，咱们却可以经常看到许多大开大合、挥洒自如、气韵生动、充满活力绘画作品。”

“所以遇到好的民窑作品，咱们至少可以抱着欣赏的角度收藏起来，再说了，名窑和官窑的作品毕竟是有数的，而且现在的市场行情涨的也很离谱，光收官窑一般人经济上也承受不了。当然，你要是大款，那就当我没说。”

吕东辰笑着说道：“汤老师，我知道你的好意，不过嘛，我这个观念一时半会也改不过来，等将来再说吧。”

汤老师微微一笑并没有多说什么，接着看向了孟子涛：“孟先生，你觉得怎么样？当然，

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