在手，尽显风流。现在流传下来的宋画，多是扇面。无论是花鸟、山水，还是人物，亦或是书法，都不乏精品。”

“在内容、形式、技巧上，都比前朝有大的突破。既有精密绚丽的工笔，又有笔简神丰的写意。不仅有大中小名家，还有不少佚名作者，但无论名头如何，均画得十分认真。由此可见书画艺术浸淫社会生活之深，老百姓的生活是何等精致。所以说，米芾留一幅扇面下来，又有什么问题呢？”

说到最后，郞子青还得意洋洋地看了司马月澜一眼，就好像在说，你找的男人不合格啊。

这种眼神令舒泽大为光火，要不是对方是郞索的表弟，他这会已经动手了。

舒泽嗤笑一声：“你刚才是聋了还是怎么，听不到我问的是，宋朝有折扇吗？”

笼统地讲制扇，无论是团扇还是羽扇，我国肯定是最早发明的。晋人崔豹在古今注上就讲，制扇起于殷世商宗时。到了汉代，一种圆形的扇子又兴盛起来，称为纨扇，用绢素制成。汉无名氏所撰怨歌行一诗中有新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。

但说到折扇，那就不是一回事了，折扇是谁的发明？有朝鲜说、日本说和中国说，比较普遍的看法认为，折扇是公元5世纪南北朝时，由朝鲜传入我国的。

孟子涛接过话道：“折叠扇在宋代已经进入中国并开始生产。苏东坡就曾在他的文章里提到：如市井中所制折叠扇，展之广尺三四，合之止二指许。”

“话又说回来了，苏东坡所言当然可以证史，但迄今为止，宋之前的折扇，既没有见到可靠的实物，也不见宋人画中有所反映，可见当时还是个小众文化，并未流行开来。而折扇的大规模流行应该是到了明代。所以从这点来说，米芾应该不太可能在折扇的扇面上写字，也从来没有这方面的发现。”

郞子青有些怔了怔，当即说道：“你也说了，米芾不太可能在扇面上写字，不能保证他一定就没有写吧，说不定我这个就是唯一的传世作品呢？”

“既然如此，那咱们就以书法来判断吧。”

孟子涛暗哂一声，开口道：“米芾行书其所以形成自己的特点，主要是在点画和结构上不同于他人的处理方法。而其变化之丰富，变化之奇特，非他人可比。他灵活多变地正确地运用和处理粗细、间背、疏密、开合、偏侧、白布、收放、参差、大接应等原则，使作品面目险而不怪，爽朗痛快，而又清新自然。”

“他的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛

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