中部以一株盘桓的阔叶古木将远景与近景分隔开来。

近景所描绘的场景充满生活气息：一位文士正在临水的台榭中悠闲地，种满竹子的院落门扉半掩，一位童子正在门前洒水打扫，以及一位即将过桥而来的策杖高士。

孟子涛足足观赏了近半个小时，这才放下手中的工具。

马瑞伯一脸希冀地问道：“小孟，这幅画怎么样啊？”

孟子涛斟酌了一会，说道：“戴进我就不多做介绍了，明代大画家，浙派开宗之师，他的绘画技艺比较全面，山水、人物、花卉都有所擅长，面貌也多具变化。他的山水画，取法郭熙，李唐，刘松年，马远，夏圭等名家，兼用元人水墨法的传统。”

“戴进的大幅山水画尤妙，境界开阔，使人有凌虚御风，历览八极之兴，画风上以院体为主，画面有工整与粗放的变化，也有师法宋人的两种面貌，并兼有融合宋元水墨画法为一体而形成自己独特风格的一面。”

孟子涛指了指画卷：“咱们以这幅画来说，构图上采用了他一贯的对角线分景的布局方式。尽管这种布局方式来自马夏，但两者之间仍有所不同，比如主山的取法。戴画中主山所占的比例较大。”

“南宋院画主要是利用主山的动势和交错的方向来强调纵深感，而戴画则偏重于通过在主山前留有巨大的空间，表现他对造型化的关注。这也可以说，戴进在继承南宋画院画风时，也汲取了对他影响很大的李、范画风。”

“再说技法，戴进山水所用的的笔墨描写技法大致有墨晕与斧劈两类。他画的山峰明暗对比都很强烈。暗部使用刷笔，笔迹粗放，墨晕浓润而亮部不施墨色，通过两者的对比，表现明确的界线。他还常在亮部绘上清晰而有特色的墨线，沿着明暗分界线用小斧劈皴和苔点来表现阴影”

听到这里，马瑞伯对孟子涛想要表达的意思，再清楚不过了：“哎，看来这幅画确实有问题了。”

孟子涛说道：“虽然不是真迹，但也有了戴进七八分的水准，作为浙派的领袖，戴进生前和死后的一段日子，人们对他的评价一般都很高。翻检与戴进同时代的文人的诗文，会发现时人眼中的戴进不仅画艺精绝，而且气格高雅，无一丝画工之俗气。这位作者就把这方面表现出来了。”

“所以我认为，这幅画就算不是真迹，也是一幅水平很高的仿作，而且从纸张等特点来看，应该是明朝时期所仿，价值不低。”

“所以说，这也算是不幸中的万幸了。”

说完，马瑞伯又把他说的那幅书画作品拿出来，让孟子涛鉴赏。

这幅作品是明代孙

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