程度上来说还在北美扑街了。

托尼-科赫不再多话，说道“你走吧，我进去。”

罗南继续往前，留下托尼-科赫与一位商务助理，后面又有人进了展位，还有人继续跟着罗南几个人。

康妮掏出手机，拨通了使馆影业一位买手的电话，简单的交待了几句，跟上罗南，低声说道“使馆影业有人在展厅，很快就会过去。”

罗南点头“我们继续。”

就在罗南走后不久，托尼-科赫刚刚尝试报价100万美元，立即有人抬高到300万美元。

托尼-科赫很清楚，这部影片有些价值，但对于使馆影业来说，价值有限。

法国人的展厅里面很热闹，托尼-科赫却不再是主角。

距离这里不远的地方，狮门影业的纳瓦斯站在dej制片公司的展位中，聚精会神的看着正在展播的片子，仿佛看到了洛杉矶平民的人生百态。

一场看似普普通通的撞车事故，却引发出了一系列的种族歧视问题。

这片子非常具有社会现实意义，非常符合洛杉矶乃至美国很多州的社会环境，貌似也非常适合某个奖项主流评委们的口味。

纳瓦斯没有走开，一直在聚精会神的看这部片子，作为常年生活在洛杉矶的人，影片能给他很多感触。

但他也知道，个人感触不能作为判断影片是否具备购买价值的唯一标准。

站在这里看片子的人不多，但七八个还是有的，纳瓦斯不像罗南这么有名，也没有引起其他人关注。

趁着看片子的间隙，纳瓦斯还快速浏览了制片方专门准备的资料。

“在未来的三十六小时里，一场意外的车祸把这些生活在洛杉矶却素不相识的一大群陌生人拉到了一起，在短短的36小时内，彻底改变了他们的人生。”

这是资料上给纳瓦斯留下印象最为深刻的一句话。

影片是一场群戏，多线叙事，拍起来有难度，但难得拍的非常流畅自然，众多人物，千头万绪，却交待的清清楚楚。

至于主题，就是全美非常突出的种族歧视问题。

导演把把“种族歧视”这个旧话题放在了影片的前台位置上，看似很激进，实际上却又比较含蓄。

要让纳瓦斯来说，这片子天生长了一副奥斯卡的脸。

但长奥斯卡脸的影片每年都有很多，这样的独立小制作真正的价值几何？

拿下来冲奥也是场赌博，输了会亏的一塌糊涂。

所以，要拿下这部影片，尽可能压低价格。

如果价格太高，那就放弃好了……

并不是每部独立小制作都叫《女巫布莱尔》。

这些年，也只出过一部《女巫布莱尔

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