描写、心理刻画和角色语言创造等方法。

如《救风尘》第四折写赵盼儿将周舍离弃宋引章的休书骗到手，与宋引章扬长而去。

周舍赶到，连骗带夺把休书从宋引章手中抢来撕毁。

正当他得意洋洋地威逼宋引章回去时，赵盼儿从自己身上掏出真休书，挫败了周舍的阴谋。[醉书楼小说网/\/%^www.\zslxsw.//com]

这一系列富有戏剧性的行动，同时刻画了周舍的奸诈，宋引章的幼稚和赵盼儿的机智老练。

又如《调风月》中燕燕得知小千户另有所爱后，满腔悲愤，对着扑灯飞娥联想到自己的命运:“好轻乞列薄命，热忽剌姻缘，短古取恩情。”

“见一个耍娥儿来往向烈焰上飞腾，正撞着银灯，拦头送了性命。咱两个堪为比并，我为那包髻白身，你为这灯火清。”

这段借物比兴、感叹身世的心理刻画，成功地表现了燕燕不拘于现状，大胆追求美满姻缘的倔强性格。

关汉卿还善于用语言来刻画人物，他笔下人物的语言随着身份、性格的不同而具有不同的色彩。

如《窦娥冤》的语言晓畅，《拜月亭》的语言清丽，《救风尘》的语言爽朗，《望江亭》的语言隽永，《蝴蝶梦》的语言率直，《单刀会》的语言豪迈，都与主人公的性格相符合。

而第三的话，就是善于组织设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突。

因为关汉卿是位有丰富的舞台实践经验，精通舞台演出规律的艺术大师。

他深知戏曲演出除了要有深刻的思想内容和动人的情节外，最重要的是必须有紧张尖锐的戏剧冲突，这样才能产生吸引观众、打动观众的艺术效果。

他的作品往往开始后不久，就使对立双方的矛盾冲突迅速展开，然后不断发展，最后引入，并在矛盾冲突中完成人物性格的塑造。

像是《窦娥冤》中的“楔子”中交代窦天章无力还债和进京，只得将窦娥典与蔡婆做童养媳。

第一折开场后就展开了戏剧冲突:蔡婆讨债，赛卢医赖债害命。

此后张驴儿父子救人后乘机要挟，要做上门女婿，窦娥坚决拒绝。

对立的双方矛盾冲突由此而急剧发展:张驴儿霸占窦娥的贼心不死，企图毒死蔡婆，不料却毒死自己的老子。

张驴儿乘机进一步要挟，窦娥坚执不从，桃杌糊涂断案，窦娥屈打成招。

窦娥抒发胸中冤屈悲愤，控诉人间不平，谴责天地鬼神贤愚不辨、清浊不分。

剧情至此进入，看来难以有新的发展。然而在法场，窦娥突然提出三桩誓愿，象异峰突起，使剧情又拓开新局面，

本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第2页 / 共5页