复杂一些，这里也就不多说了。

且这楼房的“栋”也是分大小的，有些大栋每层设有至少八间单室，而有些小栋每层仅是两户对面而居，且在一片区域里面往往会将这样大小不同的“栋”错落其中，栋与栋不但设有道路，还在其中标注有形状不一的“绿地”。

而若要说这所谓高密度住宅区的安排，叫这些隋末时代的古人看起来有些奇怪的话，黄小刚在所谓中密度的住宅的安排看起来可就更怪了。

也就瞧见黄小刚不但在所谓的“中密度住宅区”里画出了一个个的九宫格，也画出了叫旁人叫不出名的八宫格、七宫格、六宫格，且在每一个宫格里又填了什么“一户建”、“两户建”、“三合院”、“四合院”名词。

这“三合院”与“四合院”是个什么造型，想来就不用解释了，而对于“一户建”和“两户建”，或许知道的人就不多，那么简单点来描述的话，这“一户建”也就是动画片里大雄和蜡笔小新家里那种独户带后院的小宅子。

这本来黄小刚在划定中密度住宅区的时候，本意是将这一片全按照典型的“四合院”模式来建设，不管今后是安置四户穷人还是独户的富人，“四合院”式的民居都能够满足其要求。

可谁知道，随着黄娜把整个洛阳的前隋工部的文书、记录还有工匠打包发来高密之后，黄小刚却是从中得到了灵感。

当时黄娜可是一股脑的搬空了洛阳的府库，单是工部的文书图籍便足足抄走了八千余箱，其中不但包括了杨素命人绘制的万余张大兴、洛阳新城的营建图，还有三千余张没有署名的屋宅设计图，据说是当时的筑城大匠宇文恺命人整理收集所得。

在这些图中，除了少部分典型的晋隋风格的屋宅设计之外，唐朝风格的房屋设计看起来自然是最多的，而这种“一户建”和“两户建”的屋宇设计，便似乎是专门针对洛阳和长安的坊市格局而设计出来，只是显然这种小巧精干，实用面积虽大，但不适合大户人家居住的小格局房舍并不讨杨素和宇文恺的喜欢，因此被弃之不用，丢在了故纸堆里。

而黄小刚之前作为一个后世人，自然认得出这种设计是大雄和蜡笔小新的家，也恰好知道这种独立民居小别墅在日本也被称作“一户建”，是一种极为受后世日本人推崇的建筑设计，自然也就不会装作视而不见。

按照黄小刚的想法，往后这样的中密度住宅区，将会主要用来安置政府职员以及中产白领阶级和独户的小富人家，那么这种独户带后院的小宅子便肯定会大

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